摘要：古钱币，已经成为爱好者欣赏书法、沉迷中国古代文化的一个载体。手中把玩一枚“淳化元宝”，让我们来赏析宋人在浇铸钱币时立体呈现汉字书法笔意的尝试。大多数的方孔圆钱，文字是整体凸出于地章，和边郭，内郭呈于一个平面。而在部分宋钱上，可以看到某些笔画...
古钱币，已经成为爱好者欣赏书法、沉迷中国古代文化的一个载体。手中把玩一枚“淳化元宝”，让我们来赏析宋人在浇铸钱币时立体呈现汉字书法笔意的尝试。
大多数的方孔圆钱，文字是整体凸出于地章，和边郭，内郭呈于一个平面。而在部分宋钱上，可以看到某些笔画于收笔处逐渐缩小，常见有“大观通宝”的“大”字的一捺、“观”的最后一笔竖弯钩之钩，又见“崇宁通宝”的“宁”字的丁之钩、“通”字的走字底。它们或表现收笔徐徐余韵，或表现笔锋锐利。而莽钱中的悬针篆也于竖笔末端呈现针尖之状。及至明朝，“洪武通宝”的“点”之笔画仿佛一众水滴游于地章，周行却不逾矩。
而笔者手中的这枚正字行书“淳化元宝”，完全不同于一般古钱的铸造，每一个字的笔画都有立体的浇铸，仿佛汉字书法的立体浮雕。
“淳”字的三点水连写最后一笔渐收缩，“子”之最后一笔连写处呈凹缩之状，前者上提舒畅，后者勾连轻盈。
“化”字，单人旁之竖笔末端提笔小钩收缩，右边之一撇之小钩、竖横钩之钩末端都呈现收缩，但都驭笔克制，流中有留，也是配合外廓圆轮之势的走笔。
“元”字则是方孔圆钱上四字中走笔最为潇洒流畅，上部连笔之处凹缩，末笔竖横钩之钩末端渐缩，笔捷而神采，却不浮滑轻巧。“元”字的这种铸造处理可以见于银币的“淳化元宝”和一些宋钱。
“宝”字的宝盖头之右钩，“尔”部首，都有明显低凹之变，“贝”部首之撇捺都有克制的收缩。宝盖头之右钩，“尔”部首的低凹之变，感觉削弱了内郭之方型竖框的压制，使得下体之“贝”部首端正却不单板，最终 “宝”字整体庄重沉着。
上述四字的这种笔画凹凸立体，创造性地表现了书法的点画笔力。我们仿佛看到书写者宋太宗凝神运力，线条流动而有力度，字体筋骨遒健。连笔处的立体凹缩仿佛书写者提笔压力渐减，留墨深化程度和燥润细微差异，直观地表现了线条弧度美，所谓“不意百炼钢，化为绕指柔”。钱文易受外圆内方之轮廓的形式束缚，但此枚钱币的立体的笔划和布局，借势而生力，“疏可走马”，互相呼应，“顾盼朝揖出其中”。这件可以抚摸的立体钱文书法，是一件质感或“重如崩云”、或“轻如蝉翼”的浮雕作品。
“淳化元宝”草书的浇铸亦有此笔画线条立体之尝试。
《资治通鉴》卷第十五【宋纪十五】有关“淳化元宝”有专门记载：国初钱文曰“宋通元宝”。乙未，改铸“淳化元宝”钱，帝亲书其文，作真、行、草三体。自后每改元必更铸，以年号元宝为文。宋太宗开启御书钱的同时，也创造了“对文钱”的样式。“对文钱”是指同一年号钱，大小、重量、形制、钱文内容完全相同，但钱文的书法则不同。于是皇帝的书法伴随着钱币，流通于宋朝的每一个城乡商肆，流转于每一个子民手中。被苏轼赞誉“耿然如秋霜夏日，不可狎玩”的王禹偁，在淳化年间两度被贬。《尧山堂外纪》卷四十三记录一则轶闻。前世“钱”未有草书者。淳化中，太宗始以宸翰为之，既成，以赐近臣。崇宁、大观御书“钱”，盖袭故事也。王元之谪商于，有诗云：“谪官无俸突无烟，唯拥琴书尽日眠。还有一般胜赵壹，囊中犹贮御书钱。”
上个世纪80年代发现的宋代“淳化元宝”佛像金钱、银钱，正面是御笔书法，背面则是佛像浮雕凸出约2mm。其中银钱的御笔行书每一字笔画也有稍许立体的变化，如“淳”字“子”部首的上提收尾，“化”字右边部首的一撇等。但整体气象纯正庄严，书者的克制藏锋显示了内心崇佛的敦厚平和。
熟悉中国书法历史的人都会因为《淳化阁帖》而对“淳化”二字心生崇敬。那是淳化三年的盛事，宋太宗令出内府所藏历代墨迹，命翰林侍书王著编次摹勒上石于禁内，名《淳化阁帖》，是我国历史上可见最早的一部丛帖。刻于枣木板上，用澄心堂纸、李廷硅墨拓出。原版焚毁于仁宗庆历年间宫中火灾，祖刻拓本流传千年，已是珍贵无比。
而所幸的是，我们还可以摩挲“淳化元宝”古钱，揣想那个书法肆意流行的年代，揣想创造了书法立体主义的宋太宗和工匠们。
小记：钱文每一字立体浮雕，呈现书法笔意，这样浇铸的古钱精品，似乎稀少。立体铸造工艺要求高，大多数普品往往反映不出笔画精微。笔者孤陋寡闻，今抛砖引玉，以共同探讨中国古代铸币这一特殊的书法艺术，且命名为中国古钱上的书法立体主义。
所列示照片除有“华夏古泉网”水印之图片外，均为顾则行摄影。
（作者顾继东为货币研究资深作家）
